命运交响乐聆听遐想

【命运交响乐】聆听遐想

从文学的角度去聆听贝多芬第五交响乐命运最直接的对应就是罗曼•罗兰的名著《约翰•克利斯朵夫》而且不是之一。

直到拜读了罗曼•罗兰的多部作品后才明白了，原来他就是用音乐写小说的文学巨匠。

中学教师出身的罗曼•罗兰并未学过音乐，他的音乐造诣于谙熟音律的母亲。在母亲的文艺气质熏陶下，罗曼•罗兰从小就醉心文艺史，23岁就开始与托尔斯泰通信。

罗曼•罗兰的写作生涯以剧本创作开始，后转而写名人传记。《约翰•克利斯朵夫》发表在《贝多芬传》之后，却动笔在这之前。想来老罗对贝多芬的创作欲望之强烈，难以压制。《约翰•克利斯朵夫》整整写了二十年，而且以期刊连载的方式居然发表了十年。水到渠成，成书出版后的第二年就获得法兰西文学奖，第四年更获得了诺贝尔文学奖。

罗曼•罗兰是人道主义作家和思想家，十分崇尚英雄。

他在《致约翰·克利斯朵夫的朋友们》中写道： 我该介绍我在整体规划这部书时的背景。我是孤独的。我像许许多多人一样，在与我的道德观对立的社会中备受压抑；我要自由呼吸，要对不健全的文明，以及被一些伪劣的精英分子所腐蚀的思想奋起抗争⋯⋯为此，我需要一个心明眼亮的英雄，他该具有相当高尚的道德情操才有权说话，具有相当大的嗓门让别人听见他的话。我十分耐心地塑造了这个英雄。

他毫不掩饰的宣称：我的《约翰·克利斯朵夫》并不是写给文人们看的”但愿他直接接触到那些生活在文学之外的孤寂的灵魂和真诚的心”

罗曼·罗兰不是者，但他曾经这样评价俄国十月：我不是布尔什维克，然而我认为布尔什维克的领袖是伟大的主义的雅各宾，他们正在从事宏伟的社会实验。

在罗曼•罗兰笔下，书中的主人公虽俱音乐天份却性格桀骜不驯；虽能创作出惊世之作却完全不会经营人生；虽总有红颜相助却永远失之交臂。为世人奉献出了巨大的音乐精品，自己却只落得个悲惨人生。

应该说，读《约翰•克利斯朵夫》的心情是压抑的。但书中主人公两位重要红颜却灿烂夺目，集真善美与她们一身。葛拉齐娅永远带着蒙娜丽莎般的微笑面对人生。安纳德从贵族沦落到社会底层却永远忍辱负重的保持着健康高贵的心灵。她们完美的衬托了约翰与社会和命运做困兽斗的英勇搏击。

在书中结尾部分，主人公最终还是认了命。多年前读这书的时候，始终对这样的结局不理解、不满意。现在终于到了能理解的年纪。如果抗争就能轻易改变命运，那也就不叫命运了。悲剧的深刻意义就在于此。命运在很大程度上与秉性相关。无论结局如何，抗争都是英雄行为。更何况，抗争与命运一样，都是人生的组成。

约翰•克利斯朵夫有多种中译版本。说到中译本就不能不怀念傅雷先生了。虽然傅雷先生译制作品声望最高的是巴尔扎克，但傅氏约翰•克利斯朵夫中译版堪称经典。由于译作年代久远，语言习惯差异较大，初读倒不一定要选傅版。但傅版的精髓是情感因素强烈，不体验会遗憾。

傅雷先生

傅雷先生夫人朱梅馥与傅聪傅敏

在音乐声中，思绪在现实的贝多芬与虚构的约翰•克利斯朵夫之间跳跃，不由想到了和这两者都相有关的。这就是1994年上映的美国影片《不朽的爱人》也译做永远的爱人”或不朽真情”说有关，是贝多芬传记题材的而又采撷了《约翰•克利斯朵夫》的情节。命运”交响乐贯穿了整个故事，却以世界大同的欢乐颂”结束。

影片中维也纳的茱莉亚、德国的乔安娜、匈牙利女伯爵安娜都能看到葛拉齐娅和安纳德的影子。

据说贝多芬致不朽的爱人信件译文是这样的：

我的不朽的爱人：

我已经睡觉了，但种种思念都集中在你的身上，时而喜不自胜，时而又悲痛欲绝。期待着命运，可不知它是否会对我们垂青？或者我能够彻底地和你一起生活，或者根本做不到这一点，但我已决定四处飘泊，直到能够投入你的怀抱、完全可被称作你家庭中的一员、能由你将我的心灵送入精神世界为止。最后一点必须坚持，你应能明白我的意思，因为你了解我对你的忠实，决没有另外一个人能够占据我这颗心，决不会有这事决不会有此事！

上帝呀！人所钟爱的，为什么必须远远的分离？而我现在的生活却又为何充满烦恼？――你的爱情使我欢乐，同时又让我苦不甚言：在我这样的年纪上，需要的是一种整齐美满的生活，这一点能够在我们的关系中确立么？天使啊，我刚刚打听到：邮差每天都要出发，所以我必须到此结束，以使你能迅速收入到这封信，请你安静些――你要爱我――今天――昨天――我因思念你而不觉泪下如雨――你――是我的生命――是我的一切――祝你安好，啊，你要继续爱我――永远不要误解你的爱人最忠实的心。

永远是你的

永远是我的

永远是我们的

不管是不是杜撰的野史故事，这部获得了很高的评价，也给出了一个生动的贝多芬。

由于视觉形象限制想象空间，相比之下还是更喜欢《约翰•克利斯朵夫》

扯远了，就此打住。

背景音乐是贝多芬第五交响曲命运的第一乐章。第一次打开可能需要一点缓冲时间。

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贝多芬第五交响乐命运全曲

聆听与遐想第1～5辑

本文相关词条概念解析：

交响乐

交响乐是器乐体裁的一种，是管弦乐队演奏的包含多个乐章的大型（奏鸣曲型）套曲。文艺复兴时期就有交响乐这个说法，但当时的交响乐泛指的是一切多声部的音乐。其中包括了声乐和器乐。到了16至17世纪，交响乐用来称呼歌剧和清唱剧中的序曲和间奏曲，这时声乐已经排除在了交响乐的概念以外，“交响乐”从此成为了纯粹的器乐曲。18世纪初，序曲和间奏曲开始脱离歌剧开始在音乐会上单独演奏。这对交响乐的发展起了重要的作用，意大利那不勒斯的作曲家斯卡拉蒂在自己的作品中为序曲奠定了“快板－慢板－快板（舞曲风格）”的三段体式，给后来的交响乐的乐章格式建立了最基本的格式。

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