都说短篇小说要死了位置位置

都说短篇小说要死了，小说家都跑去写长篇了，因为长篇赚钱。但总有那么一些人，不甘心让短篇小说死掉，他们亲历亲为，让短篇小说生命永续。写《开红花的凤凰木》的蔡伟璇也是一位。蔡伟璇是一位语言精致严谨而叙事又活泼的短篇小说作家，她的作品重视当下的社会经验，关注都市生活，因为烟火气浓重、地气浓厚，因而底气十足，透出一种见多见广的遇事不慌来。

《开红花的凤凰木》是一篇为文化理想“招魂”的作品，蔡伟璇从门前的一棵树开始，写两个文人为生计所迫而渐变为俗人，一番迷醉之后又试图寻回理想，但却付出了生命代价的故事。画家邱红是小说的主角，出身农村的他相亲失败，原因在于城里姑娘姚娆与他门不当户不对。会画画又怎样？不B2C(天猫)占据了2000亿得已，他由画而商，因商而奢靡、颓废，情场、官场通吃，连姚娆也投怀送抱，但他独独丧失了自我。直到他身患绝症，才试图回到画板前。诗人许不多在单位频遭白眼，职位上自然不会有起色，百般憋屈之后他要出版自己的诗集。会写诗又怎样？势利的同事都不肯开车帮他，摩托车直接将他摔到了另92级神器将同步开放兑换。更多挑战一个世界，陪伴他的是散落一地的诗稿。

此等事件不是凭空捏造，在生活中有踪迹可觅，写这样的情节并非难事，难度在于立意，即怎样通过庸常的经验表现超越现实的观念。邱红和许不多的命运之悲惨，恰是当下文化被边缘化、智力抵不过金钱的映照。他们一个在内心的驱使下试图通过积累财富改变命运，换来的却是噩运当头；一个在现实的逼仄下不肯放弃理想而与大众格格不入，并最终被理想所害，前者是悲哀的，后者则令人扼腕而叹。他们的故事所凸显的是消费时代文化的卑微。假如这部作品是在为理想主义者招魂的话，则蔡伟璇之招魂有术在于：她在结尾通过众人为许不多出版诗集、邱红在首发式上朗诵诗歌的方式唤起了人们对精神世界的重视。

短篇小说不会死，是因为我们需要这种样式表达现实与精神的文学关系。蔡伟璇的写作就是这样从生活的表象出发，建构起一棵棵符合她个人审美习惯的“凤凰木”，树下林林总总的人或事，都是陪衬而已，主角都是她自己内在的观念。（文／桫 椤）

（实习：葛润）

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