说说我的钢笔风景画艺术随笔

说说我的钢笔风景画(艺术随笔)

说说我的钢笔风景画。

程庆拾 古 生 。

我的钢笔风景画在“业内”国内钢笔画圈应该有一点小影响吧。画来画去，积稿无算，偶有佳者，娱人娱己，便觉这大半辈子也干了一点正事。

我的钢笔画以西域原生态自然风光为创作主题。

我在新疆生活工作35年，从23岁大学毕业支边到今天，当过20几年的中专老师，寒暑二假常常到外面采风写生，南北疆跑了不少地方，对“六分之一”新疆占全国面积的六分之一的山川风光接触得多，感觉也比较深，无论对景写生，还是拍摄资料照片，各地景物的地域性特征渐渐有所知晓，甚至烂熟于心。

这既是我用钢笔描绘西域大美自然风光的“资本”也是我的创作玩“闭门造车”手段的底气。

大美新疆的山川地貌、风土人情，不但基本涵盖了内地的许多类型，甚至有一些属于新疆的特有状态。比如有的山体，似石非石，似土非土，是介乎土石之间的一种类型，鬼斧神工，奇妙之极，纹理及色彩都十分丰富多样，令人叹为观止。甚至让没有见过的人，看了我描绘这种山形特征的画作 （包括用我的“绕圈法”来描绘） 就误以为这是在想当然地胡编乱造，其实大错特错了。只要对其特点把握到位，相信其他朋友将其画成钢笔画，同样也颇为相宜，甚至获得新的精彩。

大美新疆，小我古生。得其护佑，受其养育，赏其美景，蕴其精神，此生幸甚。不知不觉间，我感到自己的个性与情怀也每每受其影响，变得越发开朗豪放起来。

我的西域题材钢笔风景画，很少刻画人物、建筑，和与人有关的一切物象，最多添两三只盘羊、野鹿与鹰雀之属而已。这样的原生态壮美自然景观，我认为是不应该出现人的身影的。许多时候，人成了美丽大自然的力量。它本就那样原始与古朴，它应该永远保留洪荒时代的那种状态。

风景画美在意境，但要传递出不同的意境并非易事。这与技法运用有关，与构图处理有关，与画家的胸襟、学识与情怀甚至个性有关。意境即“画之味”有无这个味，是完全不一样的。我的创作将意境的传达放在首位，一幅画总是想尽千方百计要表现出不同的意境与美感。或高远，或浩渺，或雄伟，或神秘，或幽深，必须让欣赏者在我的画中能明确感觉出来。这就如同高明的相声演员，他一本正经地讲述着，自己不乐，却因话里藏着“包袱”不知不觉之间听众就被逗乐了。钢笔风景画的意境，便有点像这样的包袱，必须有，画作才美，才值得品味，也才具艺术价值，大家看了，心中才会油然升起无穷的美感。

不知道我在这样理念指导下创作的这一批钢笔风景画，对于意境和包袱的运用是否达到相对理想的状态。但对于技法语言的探索，的确是越来越看重，也越来越能找到感觉。特别是近一两年里，在技法上的钻研已养成为自觉的行动，也逐渐形成部分新的技法语言。我今年向自己的“一日一文”中，也常常记录技法探索的情况及取得的点滴收获。聚沙成塔，集腋成裘，经这样不断的尝试和探索，一点一点汇集成新的丰富的表现形式。我想这样长期努力下去，钢笔风景画在我的手里会日益有味，变成美学家所谓“有意味的形式”

希望这篇小文，能成为朋友们理解钢笔风景画，包括理解我的作品的一把钥匙。

当然，我还做得很不够，拙作也尚有许多有待完善与提升之处。但毕竟曙光已然在目，一切就看我今后的修为与造化了。

2017年11月2日。

于天山下三即斋。