网络文学如何升级位置位置

络文学如何“升级”？ 201 - 人民海外版作者:马季 络文学的现状已经成为一个社会话题，其和民众的相关度高于任何文化载体。相对于数百万作者的创作队伍，年产十万部长篇小说的惊人数字，涌现出年收入超千万的作者在今天的络文学现场已经不是 。201 年，标志性事件集中出现，首先是政府高度重视络文学，本年度中国作协吸收了16位络作家入会，第七次全国青年作家创作会议，共有19位络作家代表出席，中国首家络文学大学近日成立，目前络作家协会正在筹备成立；其次是络文学内部出现结构重组，起点中文主要团队出走，与腾讯合作新建 创世中文 ，不久， 腾讯文学 高调亮相，宣告络文学成为腾讯核心业务；第三是具有行业优势的站看好络文学，除了前面提到的腾讯，新浪将其读书板块独立，成立了新浪阅读公司，百度和凤凰也先后创建了自己的文学站和频道，百度在建立百度多酷之后，还计划并购纵横中文，大举进军原创络文学领域。

而我们更应该关注的是络文学如何 升级 的问题。络文学走到今天，果真是像某些人讲的那样 去精英化 吗？我以为不是，起码不能做简单的一刀切。

络文学已进入一个新的发展阶段

事实上，络文学的海量作品实现了文学发展的多样化，其中的翘楚逐渐被不同身份的读者所接纳，读者的分层分级、各取所需，随之应运而生，这样的文学生态应该说是积极、健康的。络上既有如唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆这样的大众型作家，也有如江南（《龙族》海外业务完成覆盖全球200多个国家和地区的800座城市系列）、猫腻（《将夜》《间客》）和燕垒生（《天行健》）等一批致力于将络类型文学向精英化方向转换的作家。后者突出的表征是，已跨越娱乐性写作，进入文化反思阶段，形成了独立的文学 品格 和写作 人格 。因此我个人认为，类似上述作品作为一股新生力量，在成功拥有大量读者之后，并未止步，坚持在剧烈震荡中前行，很好地解释了中国当代文学的某种嬗变。正如任何文学形式无法脱离社会现实一样，络文学从来不回避，也没有必要回避它的商业化功能。

目前，络文学通过自身努力赢得了资本市场、机构与政府的多重关注，新格局将由此而产生。也就是说，络文学已进入一个新的发展阶段，这个阶段有可能持续10年或者更久，并将与其他艺术种类并驾齐驱，开创中国现代都市文化的新天地。

近年来，市场变化风云突起，络文学的内部和外部均充满了变数。自2010年中国移动阅读基地建立以来，成功介入数字阅读，成为全球最大客户端，产品供应链条急剧膨胀，络文学凭借无线互联平台再次实现飞跃式增长，一年一个台阶，今年的收入总额预计将超100亿元人民币。2011年出现影视改编高潮，数十部络文学作品被成功搬上银幕、荧屏和话剧舞台，络文学在民众中影响力急剧攀升。

创作队伍生机勃发

从络文学内部来看，创作队伍生机勃发。 80后 是主力军， 85后 是后备军， 90后 则跃跃欲试，这说明络文学已成为培育中国文学继承者的重要基地。这是其一。其二，络写作者分布广泛、遍及全国，其主体（约80%）生活在二三线城市，这和其他领域人才的分布状况显然很不一样，它将是中国文学在未来保持旺盛发展的动力和基础。其三，年轻一代海外华文作者多数活跃在络而非传统媒体，他们的作品具有明显的跨文化写作特征，很有可能开辟中国文学走向世界新的路径。其四，络写作中的佼佼者，80%为具有大学以上学历的非文科专业人士，作者结构的多元化将为文学产生新的造血功能。更重要的是，络文学的主流创作人群是国家体制改革走向纵深的产物，是思想多元化的产物，是文学回归民间的产物，他们以经济独立、人格独立、思想独立，展现了新一代写作群体的形象。

络文学的阅读人群自然也是构成络文学大潮的重要组成部分。受众的心理需求，很快通过读写互动模式在创作中得到了呼应。由于工作、生活压力不断增大，生活在大都市里的青年男女 尤其是漂一族和打工族 单身或晚婚现象已经非常普遍，但他们并非 异类 ，其中相当一部分人仍然渴望改变现状，但苦于能力有限，而不得不接受现实。然而他们并没有放弃追求与幻想，他们寄希望于情景 突变 ，从而实现 自我 价值的重新塑造。某种意义上，络 架空小说 、 是应保证10%生态用水的玄幻小说 和 穿越小说 正好吻合了这个庞大人群的心理症候。因此不难看出，络中流行的各种类型小说，不管你是否接受，其实都是时代变革所附带产生的 痕迹 ，而这恰恰又是文学作品之所以产生必须具备的最基本的元素，尽管它不能作为评判一部作品优劣的依据。反观传统文学，即纸媒文学作品，虽然在结构、语言、思想性等诸多方面明显优于络文学，却难以吸引读者，导致当代文学面临尴尬局面。当然，这里面还包含更复杂的社会因素，比如媒体技术革命所引发的阅读方式的改变，比如信息时代经验的贬值，再比如大众审美趣味的转换等等。

如何应对络文学新格局？

络文学之所以能够轰轰烈烈，蓬勃发展，却又泥沙俱下，引来颇多争议，在于其具有历史的合理性和不可逾越性。它既和国家的经济文化发展战略血肉相连，又与广大民众的情感诉求、表达方式休戚相关。媒体革命的好处人人都在享受，但它的副作用同样难以规避。进入成熟期之后，新媒体必然要向主流价值体系回归，逐渐成为推动社会进步的力量。正如鲁迅先生关于 孩子和洗澡水 的比方一样，我们乐见络上的文学经过跋涉和探求，日渐成熟，既勇于创新不落俗套，又持重大方有所承担，给读者创造一个充满朝气、富有时代精神的阅读环境。

但现实与想象之间仍然迢迢，我们必须加倍警惕。从理论上说，数字化时代，人有可能变身为阅读机器的零部件，一些络小说里的人物升级模式，以及在不同章节里刻意而无谓地重复人物的行为和动作，极大地损伤了艺术审美趣味，与文学叙事所追求的表现人物的复杂性、精神高度等旨趣背道而驰。人人取而用之的手法，受众耳熟能详的语言与结构，无法产生具有独特性的作品，更罔论风格的形成。碎片化阅读模式容忍了浅阅读的滋生和存在，势必构成对新一代读者审美趣味的损伤。那么，我们应当如何应对络文学新格局？新世纪以来，文学处在不断扩容的动态之中，理论批评却相对处于静态，并未产生相对应的变化，客观上与创作之间产生了一定的落差。因此，建构络文学理论批评体系，帮助读者草中识珠，提醒作家任重道远，不仅仅是学术上的与时俱进，实际上也是应对新世纪文化战略课题的必然选择。

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