推动湘戏出精品出名家出流派

湖南省委常委、省委宣传部部长 张文雄

黑格尔说， 哪个民族有戏剧，就标志着这个民族走向成熟 戏剧是一个民族开化的民族生活的产物 。戏剧作为一种综合艺术，浓缩了传统文化的精华，传承着一个地方活态的文化基因。对中国人来讲，看戏、听戏、唱戏，是一种文化传统，也是一种生活方式。要以这次 湘戏晋京 为新的起点，立足传艺、传神、传德，着力出精品、出名家、出流派，推动湘戏活起来、传下去，使之像湘菜、湘绣、湘瓷等 湘 字号文化品牌一样 湘 飘海内外。

从剧本抓起。剧本是戏剧生产的根本和源头。有戏没戏，关键看本子。没有好本子，就唱不出好戏。 一将无能，累死三军 。对戏剧创作而言，剧本是 将 ，导演、表演、舞美、灯光、服装、道具等是 三军 ，剧本不行，导演、表演、舞美等再好也 没戏 。振兴湘戏，首先要抓剧本，要搞点 本本主义 。清末大学问家王国维讲，戏剧的审美特征是 以歌舞演故事 ， 歌舞 是形式， 有戏 必须 有故事 ， 故事 是戏剧的筋骨与灵魂。 戏不够，舞来凑 ，再热闹、再花哨也只是表面文章。好本子从哪里来?一是要加强规划扶持。抓剧本不能 望天收 ，也不能 靠海捞 ，要有的放矢，加强剧本创意策划和规划论证，强化统筹协调，搞好孵化培育。剧本创意策划要因时而变、推陈出新，不能 老戏老演、老演老戏 ；规划论证要科学严密，富有前瞻性，像吃汤圆一样， 口里吃一个，筷子夹一个，眼里看一个，心里想一个 。二是要把创作扎根在民间。作品要上去，作者要下去。好的本子，是在民间生长起来的。要发扬地方戏剧 接地气 重生活 的传统，走进生活深处，观察群众的 柴米油盐 ，感受群众的 喜怒哀乐 ，倾听群众的 凡人故事 ，从群众的日常生活中挖掘素材、提炼主题，使鲜活的 生活原型 演化为动人的 艺术形象 ，触动人们心灵深处最柔软的地方。三是要注重锤炼打磨。好戏多磨。好的本子都要经历一个如切如磋、如琢如磨的过程。剧本创作要有 台上一分钟、台下十年功 的韧劲，以 工匠精神 去精雕细琢、反复锤炼，做到剧本不成熟、坚决不排演。

从人才抓起。梅兰芳讲，戏剧的景都在演员身上。戏剧是 角儿 的艺术，要有 才子佳人 ，好演员一身都是戏。一台戏，有好的剧本，有几个名角，就会满堂生辉、喝彩不断。没有 角儿 ，表演平平，观众不喜欢看，戏剧就变成了 圈内 互相捧场的艺术、小众的艺术，久而久之，必然走向没落、走向失传。要建立健全戏剧人才培养机制，既注重名家、名角的打造，又注重各行当、各方面人才的培养。发扬 戏比天大 以德培艺 的优良传统，引导戏剧工作者坚守艺术理想和职业操守，对戏剧艺术保持敬畏之心、虔诚之情，把传承发展戏剧艺术当作志业来追求。名角培养要趁早，要从小抓起、从苗子抓起。现代戏剧史上众多流派创始人，无一例外都从幼年起就开始了异常艰苦的基本功训练。京剧表演艺术家梅兰芳8岁学戏、10岁登台，京剧 麒派 艺术创始人周信芳6岁学戏、7岁登台亮相。要注重师徒传承，实施好 名师传艺 工程，发挥好名家、名角的传帮带作用。演戏如登山，往上走看到的是长处，往下走看到的是短处。各剧种之间、各流派之间、各剧作家之间，要以 和 为贵，要 文人相亲 ，不要 文人相轻 、互相看不起对方；更不要 文人相倾 ，相互倾轧。要用好剧评这个 磨刀石 ，多一点 啄木鸟 式的挑刺，褒优贬劣、激浊扬清，更好引导人才进步、促进戏剧发展。

从娃娃抓起。观众是戏剧生存的土壤。但凡有生命力的戏剧，历史上的名篇、名剧、名段，都是在与观众的互动中演出来的。观众是最好的评委，有观众捧场，才会有市场。现在，受流行音乐、电影和电视的冲击，戏剧观众呈现锐减、老化、流失的趋势，很多年轻人对传统戏剧 不感冒 ， 戏迷 戏粉 越来越少。中老年人是戏剧的 原住民 ，广大年轻人是络的 原住民 ，要把络 原住民 更多地变成戏剧 观光客 乃至戏剧 移民 。实现戏剧振兴发展，培育观众群体，关键是从娃娃抓起，培养新生代戏剧爱好 朋友圈 。要加大戏剧普及宣传，从文化生态的源头出发，加强学校戏剧通识教育，大力推动戏剧进校园，鼓励引导青少年学生走进剧场，在文化浸润过程中，提高看戏兴趣、养成看戏习惯，使得文化血脉得以传承。积极利用平面传媒、影视、和互联等媒介宣传戏剧，推动戏剧进荧屏、进动漫、进络，提高传播力、影响力。组织实施好 送戏下乡、演艺惠民 活动，引导传统戏剧走向民间、服务群众。

从政策生态抓起。一方水土养一方人，一方水土养一方戏。一个剧种在一个地方流行、发展，主要还是服这个地方的水土。再好的种子，没有适宜的土壤、水分、气候都发不了芽。振兴戏剧，根本上要重视环境、优化生态。对戏剧来说，很多时候给点阳光就灿烂，撒点雨露就发芽。要以问题为导向，针对具体院团的实际困难，跟踪服务、精准扶持，形成 一团一策 一人一策 的长效扶持机制。发挥省戏剧创作资金等专项资金的作用，重点扶持戏剧创作、人才培养、作品传播等，防止撒胡椒面。加大政府购买服务力度，把戏剧产品纳入地方公共文化服务体系，由政府购买优质服务、精品剧目提供给群众。加强演出场所建设，大力推进基层大剧场、小戏台建设。加快艺术院团改革发展，促进剧团锤炼内功、提高自身 造血 功能。

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