报告文学如何重现辉煌0

201 -0 -28 人民海外版 1970年代末至1980年代，报告文学创 作风起云涌，涌现出诸如《哥德巴赫猜想》、《扬眉剑出鞘》、《小木屋》、《祖国高于一切》、《强国梦》等一大批在全国引起轰动效应的作品，从此，报告文学 “蔚为大国”，确立了自己与小说、诗歌、散文、戏剧并肩而立的文体地位。进入1990年代，也出现了《无极之路》、《没有家园的灵魂》、《马家军调查》、 《落泪是金》等众多口口相传的作品。可以说，那个年代是报告文学的黄金期，每当一部新作问世，几乎都会有成千上万的读者，都能引发全社会一场热烈的讨论。 好作品层出不穷，数不胜数。大量的作品为广大读者所津津乐道、耳熟能详。

进入21世纪，尽管也出现了诸如《长征》、《解放战争》、《天使在作战》、《中国高考报告》、《新教育风暴》、《震中在人心》等一些影响较大的 作品，但整体上，报告文学创作出现了明显的滑坡，其社会影响力急剧下降。于是，许多人都在质询：今天的报告文学到底怎么了？报告文学难道变味了？不受大众 欢迎与待见了？

当下报告文学：喜忧参半

对当前的报告文学创作，存在着两种极端化的评价。一种意见认为报告文学糟得很，一种认为好得很。认为糟得很的人举出这样的例子：报告文学期刊因 读者匮乏已无法生存，只有靠卖版面、登软广告来谋利生存，2009年《报告文学》杂志在被媒体揭发后停刊即是例证；一些报告文学作家被利益所驱动，主要从 事有偿写作，创作的多为“命题作文”、“表扬稿”甚至是“广告文学”；多数作品文学性不足，精神品质匮缺。认为当下报告文学好得很的人，则列举出在历次国 家有难或有重大活动时，报告文学作家总是身先士卒，出现在现场，采访创作出众多感人至深的作品；在国家级文学奖项中报告文学比例大，大批优秀新作分量很 重，专业读者中好评如潮；一些纪实作品比长篇小说更加畅销，有的还被改编成影视、译介到海外。

事实上，前者可被视为社会普通公众的看法，后者大多为热爱报告文学的作者、和评论者的观点。这两种意见都失之偏颇。客观地来观察当下的报告 文学，应该综合以上两种意见。诚然，在抗击非典、抗震救灾、载人航天、三峡工程、南水北调等重大事件中，报告文学作家从来都是主动出席，参与并担当，积极 发声，为民族记录下了一卷卷生动可感的心灵史档案。在全国“五个一工程奖”评奖中，报告文学作品往往占据全部文艺获奖图书的半壁江山。在当前文学市场普 遍下滑和不太景气的情形下，每年都有一些非虚构纪实类作品深受读者拥趸。同时，我们也应承认，报告文学自身参与社会生活的能力极大下降，批判性、战斗性、 思想性和艺术性都明显削弱，尤其是对重大社会问题的关注显然不足，写作风险剧增，专业作者后继乏人。报告文学形势严峻，面临危机。

当然，我们也应理智地看到，报告文学的困境实际上折射文学整体的处境。在这个全媒体时代，文学已经不可能像1980年代那样，处于大众精神文化 消费的核心位置。文学从人们的日常生活中逐渐降低影响甚至淡出公众生活，都不会是空穴来风之谈。文学整体的阅读、接受的形势大大不容乐观。文学阅读的快 感、便捷式追求，文学出版的趋利性，都决定了文学的主流市场取向，也将辐射影响到文学的创作。在创作领域出现急功近利，一味追求迎合读者和市场，这种取向 在今后很长一段时期都会存在。

路在脚下：解决危机之道

文学不能没有读者。读者的需求是多层次、多方面、多样化的，不能片面追求满足读者最低的精神需求——阅读快感与便捷，要在满足的同时致力于提高和提升，即提升读者的思想文化素质和艺术审美能力。这，也是当下报告文学所亟需关注并努力奉行的。

文学市场的发展态势谁也无法阻挡和扭转。但是，作为全部艺术最基础性的工序及母本，文学任何时候都将存在，都拥有存在的不可替代的意义和价值。报告文学亦然。为了给报告文学的发展谋求更加广阔的空间，我认为可以从以下几方面着手。

首先，要解放思想，倡导“大报告文学”概念。

报告文学这种文体的范畴及边界已经得到了很大的拓展，“大报告文学”的概念深入人心。报告文学是中国特色的文体，它可以包括具有文学性和艺术感 染力的口述实录、调查报告、回忆录、传记、家族谱传、方志、史传、访谈、日记、笔记、档案、通讯特写等一切纪实类非虚构作品。它具有广泛的包容性，不能将 无法被诗歌、小说、散文、戏剧所接纳的文学作品排除在外。

2010年前后，“非虚构创作”形成潮流，大有取报告文学而代之的趋势。因此，有些酷爱报告文学的人士坚决抵制这个概念。然而，实际上，非虚构 创作潮的出现，不啻为对报告文学的一次刷新激活，它极大地丰富和扩展了报告文学的疆域，扩大了报告文学的社会影响。非虚构创作与报告文学从价值取向和创作 要求上都有异曲同工之妙，二者都要求忠于事实的真实，要求所写作的对象和内容遵循非虚构的底线。非虚构作品大致等同于“大报告文学”的概念。二者的区别在 于，非虚构是一种写作手法及创作选择，它指明的是作品的基本特征或属性，不是一个文体或文学门类的概念。而报告文学则是一种文体，它的特质是非虚构、真实性。我们要鼓励和倡导非虚构创作。

其次，报告文学要克服自身的短板。

要树立以读者为中心的创作取向。 以读者为中心，指的是以读者的关切、期待和需求作为自己选材、创作的基本考量。要书写那些社会关注度高、百姓反映强烈的事件、人物和主题。报告文学应该认 真传承积极主动介入社会生活、客观反映和揭示社会问题的品格，贴近现实人生、呼应大众关切、参与生活、“干预现实”，描写社会难点疑点焦点热点话题。譬 如，《忠诚与背叛——告诉你一个真实的红岩》看似描写的是个老套的内容，但是作者却紧紧切中当下社会信仰危机这一重大课题，因此作品出版后备受关注和欢 迎。《共和国粮食报告》、《北京风暴》分别关注国家的粮食安全以及2012年7·21北京特大暴雨，广受好评。报告文学要在结束处再出发、深挖掘，加 强作品的思想性，增强对现实生活的阐释力、解析力、批判力。要克服艺术性弱的缺点，从生活中提炼鲜活的细节情节及人物，增强戏剧性冲突和故事性。《一个孩 子的战争》去年跻身畅销书排行榜，即缘于此。

其三，要加强优秀作品的宣传推介。

据说《娘》一书的版税已经达到160万元，而与该书主题、内容相似的《姥娘》，影响则大大不如，其根本原因并不在于作品的优劣高下，而在于市场 营销方面存在很大差距。这是一个眼球经济的时代，报告文学每年都有不少好作品，进行认真的“吸睛”推介，无疑可以让更多的读者看到并接受这些作品。

同时，要在报告文学的传播途径以及实现影响力的方式上进行根本变革。电视台纪录频道、纪实节目、纪录片等，都是报告文学的新载体、新延伸。报告 文学可以在影像、视频、微电影、络、图像化阅读接受中找到重大的生机和发展机遇。要主动合作，主动适应全媒体时代文学传播的新形势。

其四，关键在人才。

报告文学要重振雄风，再现辉煌，人才匮乏是主要瓶颈。各有关部门要加大对报告文学作者的扶持及培育力度，拓宽培养渠道，改进培养方式。要采取有效措施，鼓励更多的作者加入到报告文学创作中来。

目前，报告文学挑战与机遇并存，危机与生机同在。鼓动不计其数的络写手和青年作者加入创作队伍，推动报告文学实现形式的多媒体化、大众化，提升报告文学自身的素质，报告文学的再造辉煌，才不会是一句空话。

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