蒋子丹小说怎么写总比写什么重要

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2010年，天涯社区 “舞文弄墨”论坛出现了一个叫“老猫如是说”的友，开始写一个看守所里的故事。此后，这位“文学爱好者”基本上每日更新一帖，足足坚持了7个多月。在故事快要结束时，她突然从上销声匿迹，故事也戛然而止。直到某天，一部名叫《囚界无边》的长篇小说问世，那些在书中读到结尾的人才恍然大悟——原来论坛上的“老猫如是说”就是曾经的先锋小说作家蒋子丹。

从早年的《黑颜色》《左手》，到前几年的《一只蚂蚁领着我走》《动物档案》，再到《囚界无边》，蒋子丹所希望的是在创作中不断尝试新思路、新方式，从而使写作本身变成一次次新鲜的旅程。第一次在上写小说，她觉得“脚踩两只船也不错”，与友的互动让文学有了更多可能，但她并未放弃一个传统作家所坚守的人文关怀和艺术追求。

：《囚界无边》写的是看守所里的故事，在这样一个特殊环境中，人与人之间的关系具有某种特殊的 。选择这样的题材，呈现警察与囚犯、警察之间、囚犯之间的关系，小说想表达什么？

蒋子丹：其实“题材”是我很少考虑的问题，题材几乎从来没有成为激发我创作欲望的因素。但是大家很习惯用这个词来概括作品所涉及的生活面。《囚界无边》经常被界定为“涉案题材”，但我觉得，小说写的是“人”而不是“案”。以我有限的见识，小说怎么写总比写什么重要，当然在很多时候写什么会影响到你怎么写。有人说，“写出不可知、不可能、透明度低的生活，有利于调动读者的阅读兴趣”，在我看来这只是写作目标的一个方面。通过监牢写社会、写人心，应该成为一个更重要的目标。靠玩噱头弄玄虚来搏得读者惊呼，即使玩得出花、弄得出彩，也不是上品之作。

之所以选取看守所这样一个具有隐秘性的场所，是因为这里方便集合社会各方面各阶层的人物，那些有特殊经历有故事的人物，让他们在常态生活中根本不可能相交的命运轨迹，很自然地交叉甚至纠缠。我只是想通过看守所这样一个场景，集中展现当代生活的方方面面，同时深入表达对人性的理解。

：看守所这个场景毕竟有其特殊性，选择写这么一个故事，是否会对你生活经验的积累构成挑战。

蒋子丹： 关于看守所经验的来源，我基本上是二手资料加想象。当然，我也去相关的地方做过走马观花的采访。谁都不能否认，文学创作的基础所在是作者的生活阅历，厚重的作品非得有结实的生活底蕴来支撑，然而并不意味着有了生活阅历肯定能写出好东西，想象力的缺失也会让有生活基础的作品变得乏味枯燥。

从理论上说，写作者最好的状态当然是在结实的生活积累之上，充分调动自己的想象力，但在写作实践中这种理想状态似乎很难出现。有时候甚至会出现这样一种悖反现象：愈是涉及与个人亲历关系密切的生活，愈难施展作者的想象力，特别是当那里边的人和事曾经跟你息息相关，反而会妨碍你展开想象。《囚界无边》所涉及的生活，跟我本人的经历是离得最远的，但它的生动性和可信度却得到了读者的肯定。所以真实与想象之间到底是个什么关系，到现在为止我也没有完全想清楚。

：许多人关注《囚界无边》，是因为这是以传统方式写作的小说家主动接近络的一次尝试，络写作这种新方式对创作有何影响。

蒋子丹：络写作是一种开放式的写作，读者的流动性极大，你的小说假如故事性不强，情节推进太慢，他们上来点一下、打个酱油就走了。这就要求小说必须写得更加口语化、戏剧化，从而会影响到整个小说的结构、叙事、语言、节奏等等。

在这次写作中，我和友进行了充分的互动交流，主要体现在细节和情节这两方面。比如说，沈白尘和魏宣在囚车里第一次见面，相互的关注首先来自对某个品牌的认同，对这个细节我其实并没有太大的把握。于是我发帖向友求证，他们很肯定地说，在当今的消费大潮中，品牌对人的生活影响很大。再比如，在彪哥暗杀万老头这一关键细节出手之前，就他到底采用哪种方法做案，友根据个人的所见所闻给我提供了至关重要的建议，一举解决了两个令人头痛的问题。这些都是我与友直接互动的结果。

：书中提到，一个叫“老猫你好”的友给你提供了大量素材，甚至小说关键情节都从他那儿得到了启示。那么，在你的艺术追求与友的建议之间是否会产生矛盾？

蒋子丹：一个写作者当然不能为了取悦友，对所有建议不加分别的签单照收。在人物关系以及人物基调这些大的方面，还得坚持自己的主张。举个例子，有人提出应该让警官纪石凉和戴汝妲的关系发展成婚外恋，但我并不想这么安排。我对如今小说中婚外恋泛滥成灾有某种逆反心理，我不想助这个阵。

不管怎么说，在我和读者的交流中，彼此相互介入的程度还是挺深的。读者虽然作为隐形群体存在，会有一种感性的触觉。写作比较深入的时候，虚拟的感觉会渐渐消退。每天跟那些熟悉的友照上一面，好比说书人上了台，看见台底下都是回头客，觉得很踏实。随着时间的推移，我对友会有不能放弃的想象，这些想象甚至让我产生了见面证实一下才好的冲动。

：小说中插入了许多友跟帖，这种设计不会打乱节奏从而影响读者的整体阅读感受吗？

蒋子丹：这样做起初是因为我对当下小说阅读只重结果、不重细节和过程的风气不太满意。这在很大程度上直接影响了小说写作的质量，不少作者有了好的创意和构思之后，就急匆匆直奔主题或结果而去，把该渲染该琢磨的地方都敷衍了。这一点在络写作中犹为突出，这也是许多在络上红极一时的作品常常虎头蛇尾，让人觉得单薄的原因。

在小说正文中插入友跟帖，原本是为了让小说不至于太顺溜太好读，相当于在跑道上放置一些跨栏，让读者跑得慢一点。后来有评论说，这种做法其实跟我当年写《桑烟为谁升起》，采用现代派元小说的技巧，在叙事中嵌入小说制作记录的文本一脉相承，我觉得也有些道理。

：从早年的先锋小说，到今天创作《囚界无边》这样一部故事性很强的作品，是否意味着你对小说的看法发生了某种变化。

蒋子丹：《囚界无边》写成这个样子是情势使然，当时谈不上小说观念的改变，日后是否会产生潜移默化的影响而改变我对小说的看法，眼下尚不可料。如果说有什么不同，那就是江湖有江湖的规矩，既然入了江湖，自然应该融入其中。

这些年一直写下来，我本身最大的变化是眼界和胸怀的扩大，这也许跟我做了8年的《天涯》杂志主编有关。这本杂志让我付出了很多心血，甚至一度中断了我的文学创作，但它对我在各方面的训练和滋养，使我受益颇多。自开办起，《天涯》一直提倡文史哲不分家的跨文体写作，久而久之也使我对各种文体的接纳能力大大提高，重新开始写作时，文体的自由度和自信心也就跟着加强了，自然有利于变化。至于一直坚守不曾改变的，只用两个字就可概括：真诚。

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